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Criticas: The Taste of Tea (2004)
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Y es que el filme de Katsuhito Ishii se erige como una sucesión
de
escenas desternillantes, todas ellas presentadas a través de un
hilo
común: la vida de una atípica familia japonesa de clase
media. En un
principio, el desarrollo de varias historias paralelas parece
realizarse de forma inconexa, pero al final todo guarda una
relación y
un sentido global, que le da unidad al metraje.
Procedamos a desgranar el argumento. La familia Haruno, vive en el
campo, en medio de la naturaleza y es en apariencia completamente
normal. Pero ese aire de cotidianeidad se resquebraja si nos atenemos,
por ejemplo, a las ocupaciones de sus progenitores: dibujante de manga
y psicoanalista, respectivamente. Si a eso le añadimos un hijo
con
fobia a las mujeres, una hija pequeña que cree vivir con un “yo” mayor
que ella, un abuelo que es un artista trasnochado y un tío…
extraño
(interpretado por el siempre fantástico Tadanobu Asano). El
cóctel no
puede resultar más excéntrico, pero a pesar de la
apariencia inicial,
funciona.
De esta forma, cada miembro de la familia tiene su pequeña
historia
personal. Las más de las veces, traumas que intentan superar. A
veces
con acierto, otras sin él. Y allí donde nada ocurre, se
sucede un humor
absurdo, efectivo y directo, sin trampa ni cartón. Y que a lo
largo del
metraje nos hará reír a carcajadas o llorar a borbotones.
The Taste of
Tea logra lo que un buen filme debería ser capaz de transmitir.
La
reacción ya es cosa de cada uno.
 En
resumidas cuentas, la película no engaña. Ofrece buenas
interpretaciones y escenas que nunca seremos capaces de olvidar
(atentos a la escena de la grabación de “esa” canción). Y todo ello
aderezado con una curiosa fotografía de la campiña
japonesa.
Irresistible y original a partes iguales.
Conclusión: Para aquellos que detestaron Survive Style 5 +. Y
para
los que les gustó. Si crees que ya nada puede sorprenderte en el
mundo
del cine, quizás se deba a que no has visto todavía The
Taste of Tea.
Sin duda, la experiencia lo merece.
8/10
Crítica por Carlos L. Montero
(Callros)
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