Crónica de la segunda sesión del BAFF06, correspondientes a los días domingo 31 y lunes 1, en los que fui digiriendo poco a poco lo que veía hasta que encontré el gusto al vómito con Rampo Noir.

El domingo 31 tuve la oportunidad de ver A Blue Automobile (Asian Selection) del japonés Hiroshi Okahura. El film, un decadente enredo entre personajes solitarios basado en un manga de Yoshimoto Yoshimoto, narra la historia de un DJ con tendencias suicidas, su relación con su novia y la relación en paralelo con la hermana de la misma. A base de un guión bien estructurado, una genial banda sonora y experimentación visual, conoceremos que cosas atormentan al DJ (Arata), entre ellas su incapacidad de enfrentarse a una relación a dos bandas. Un film que personalmente me gustó, y que no dejará indiferente a sus detractores.

La siguiente proyección fue Reflections (En Competición), del taiwanés Yao Hung-I. La crítica general de la opera prima del ex-ayudante de dirección de Hou Hsiao-Hsien, es que Reflections se perfila a ser una versión extendida del tercer capítulo (Tiempo de Juventud) de Three Times (Inauguración del BAFF2006), algo fácil de notar en la compartida banda sonora y el déjà vu de algunos planos. Sin embargo allí donde tiempo de juventud no puedo llegar, esta historia de un trío amoroso abre un nuevo camino estético y narrativo que sostiene al film por si solo, despertando así curiosidad por los trabajos que el director pueda realizar en el futuro.

Para culminar el día me acerqué a ver Green Mind, Metal Bats (En Competición) del japonés Kazuyoshi Kumakiri. Film de interminables 96 minutos que narra la historia de un obsesionado al béisbol que practica en sus tiempos libres mientras trabaja en un supermercado, el golpe definitivo que lo llevará a las grandes ligas. Su vida cambiará cuando conozca a Eiko, una borracha que además de apoyar su obsesión, forzará un eventual encuentro con un amigo de la infancia de nuestro protagonista. Con nada nuevo que mostrar y algunas escenas que imitan al mejor Katsuhito Ishii, Green Mind ha resultado ser una cinta mediocre, ni los cameos de Susumu Terajima y Koji Wakamatsu consiguen alejar al film del aburrimiento.

Y al fin llegamos a la gran revelación del festival, el lunes 1 asistí a ver el film Rampo Noir (Sesiones Especiales), de la cual aún tengo un agradable recuerdo. La película recita 4 historias insanas de desbordante calidad visual, interpretativa y sonora, basadas en la obra del escritor japonés Rampo (Taro Hirai), por lo tanto cada capítulo beberá de la fuente literaria de crímenes oscuros, y tendrá carta blanca en los demás aspectos. Primero veremos la corta pero intensa Mar’s Canal, de Suguro Takeuchi, podríamos tomar esta pequeña historia sin sonido y rodado con estilo de videoclip como un preámbulo de lo que veremos luego. La siguiente, Mirror’s Hell de Akio Jissoji, sería una historia clásica del noir (caso imposible por resolver – detective) si no fuera por la dinámica y bella fotografía que caracteriza esta historia. Para entrar en calor se nos presenta luego Caterpillar de Hisayasu Sato, historia que nos ofrece la visión de que sin un nexo entre el bizarrismo y la dominación sexual, jamás alcanzaremos el pico más puro del amor y el arte. Por último y ya sumergidos en la fantasía y el humor negro, Crawling Bugs de Atsushi Kaneko pone fin al poema con una tenebrosa y sarcástica historia de un enfermo patológico, y su obsesión por mantener bella a la única mujer que amó.

El noir como género dentro del cine japonés pocas veces se ha visto removido hasta la llegada de esta delirante montaña rusa. Si hacemos memoria, en la actualidad gente como Takashi Miike y Takeshi Kitano han intentado amoldar el género a su manera con resultados mas que correctos, aunque ciertamente más loable por pretencioso ha sido el trabajo de Katsuhito Ishii, quien tampoco ha sabido reinventar la fórmula. Sin embargo Rampo Noir por su naturaleza bizarra y transgresora, consigue trascender mucho mas allá de lo que hayamos visto hasta ahora en el noir japonés, convirtiendo a la cinta además de, inmediatamente una obra maestra y pieza de culto, en un referente del noir japonés, un antes y un después del género y de sus referencias visuales e interpretativas, destacando en este punto a un impagable Tadanobu Asano al que fuerzan artísticamente hasta límites jamás vistos.

Así acaba la segunda sesión del BAFF, y mañana más: Singapur aterriza en Barcelona con Be with Me y 4:30, sin eclipsar a la japonesa It’s Only Talk.

Crónica de RyoAce.