|
Comparación
Técnicamente
Sympathy for Mr.
Vengeance:
Muy sencilla, sin excesos formales y sin un montaje vertiginoso
como el de “Oldboy” o “Lady”. El desarrollo es lineal, no
hay flashback. Pero esto no la priva de planos complicados, del uso de
grúas o largos travellings. Se puede decir que tiene una
minimalista belleza formal.
Oldboy:
Técnicamente está más trabajada, también es
verdad que el presupuesto con el que se rodó es mucho más
amplio. Tiene uno de los planos secuencia mas bellos que he visto, el
de la pelea de Dae-su con los guardianes de la prisión, una
pelea de casi diez minutos rodada mediante un travelling lateral y muy
teatral, es memorable. Tiene también un desarrollo muy lineal
salvo algún flashback necesario para saber el por qué del
encierro
Sympathy for Lady
Vengeance:
La película mas cara de la trilogía (por algo es la
última), más cuidada aún que “Oldboy”. Park
Chan-Wook parece que busca más que nunca la belleza
técnica y formal, realizando planos muy bellos y
difíciles. La película hace continuo uso del flashback ya
que tiene continuos cambios temporales, va continuamente del tiempo
presente al pasado en la cárcel para explicar la relación
de Geum-Ja con las demás reclusas. También hay un
continuo uso de la voz en off, sin duda un recurso necesario para
contar la historia. El problema es que lo formal ahoga un poco a la
historia, Park Chan-Wook buscaba una perfección plástica
y dejó un poco de lado el argumento.
Estéticamente
Sympathy for Mr.
Vengeance:
Una fotografía con colores apagados, oscuros, tonos grises que
contrastan con el pelo teñido de verde de Ryu, una pista
más de lo perdido que se siente. Planos vacíos y
decorados simples, se le da total protagonismo a los personajes y a sus
sentimientos. Es estéticamente la película más
naturalista de la trilogía.
Oldboy:
Una puesta en escena que podían calificar de desquiciada, una
impresionante experiencia estética, muy moderna. No se cuantas
veces la he visto ya y no me para de sorprender. Llena de detalles, la
luz roja cuando Mi-Do va a perder la virginidad con el que no sabe que
es su padre, los tonos grisáceos cuando Dae-su se acuerda de su
pasado (Y se mete literalmente en él), el decorado y la
iluminación del final, cuando Dae-su es hipnotizado. Se me
vienen a la cabeza innumerables momentos estéticamente
memorables y lo mejor es que van perfectamente ligados a la trama, esto
te atrapa totalmente, te hipnotiza sin ninguna duda.
Sympathy for Lady
Vengeance:
En esta tercera película, Park Chan-Wook ha querido ir
aún más allá estéticamente y como ya he
dicho le ha dado prioridad frente al argumento, en “Oldboy” estaba perfectamente
equilibrado pero aquí lo que más llama la atención
es su estética y no tiene la fuerza narrativa de su anterior
obra. En esta película usa tonos muy intensos y continuamente
resalta unas cosas frente otras dándolas así mayor
importancia (la sombra de ojos de Geum-Ja es un claro ejemplo). Si hay
que destacar algo estéticamente en esta película me quedo
con el cambio radical en los colores al final, cuando se reúnen
los padres de los niños muertos para juzgar al asesino, los
tonos son mucho más oscuros y apagados.
Musicalmente
Sympathy for Mr.
Vengeance:
Carece de banda sonora, esto hace que se le de mucha importancia al
sonido de los entornos en los que están los personajes, como el
sonido del río al final, o de los golpes de metal en la
fábrica. Esto le da algo más de realismo a la historia.
Oldboy:
Oldboy ya tiene banda sonora y además muy buena, mezcla temas
cumbres de la música clásica frente a composiciones
originales también de corte clásico y música
electrónica. Un cóctel de géneros que le sienta
muy bien a la película, puesto que se usa el corte adecuado en
el momento adecuado.
Sympathy for Lady
Vengeance:
Realizada por Yeong-wook Jo, el mismo compositor de Oldboy. En esta
ocasión se trata de pura música clásica sin
ningún tipo de arreglo moderno como sucedía en la
anterior película. Los cortes encajan perfectamente con la
acción y prácticamente ninguna escena carece de
música. Está muy bien escogida y empleada, y esto hace
que mientras vemos la película tengamos la sensación de
estar escuchando un único y largo tema, cambiante según
las emociones transmitidas en la pantalla.
Un artículo de Sergio Vaquero que forma parte del
especial "La Venganza Según
Park Chan Wook"
|
